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摘要
在很多戏曲作品中，女性常被塑造为祸水红颜，或是思妇怨妇，或是被摆上各种场合的“人肉筵席”，多以悲剧收场，而关汉卿却反其道而行之，以饱满的热情为女性歌唱。他以扛山拔鼎的笔力，摧枯拉朽的批判思维，为最底层的女性伸张正义，揭露了元代的黑暗现实。本文着重选取关汉卿的三部作品《幽闺佳人拜月亭》《包待制三勘蝴蝶梦》《赵盼儿风月救风尘》来认识其笔下的女性角色，她们囊括了社会各个层面，人物大致可划分为三类——大家闺秀（王瑞兰）、受迫寡妇（王母）、娼妓侍婢（赵盼儿），故笔者从中各取一例，试图对关剧中的女性形象加以探索。
