摘要

从淄博电视台的《蒲松龄》,到张子恩导演的《聊斋先生》,到TVB金牌编剧梁材远的《蒲松龄》,再到成龙主演的《神探蒲松龄》,四版影视作品对蒲松龄这一历史人物的刻画手法迥异,体现出时代差异、叙事艺术变迁和文化转向,隐喻出社会大环境下人文思潮的涌现,投射出全媒体生态中狂欢精神的悸动。

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