触景、悟境与得境:山水画写生的三个层面

作者：许洪林

来源：美术, 2019, (08): 136-137.

DOI：10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.005546

<正>宗白华在《美学散步》指出,中国画家不满足于纯客观机械式模写的原因是"艺术意境不是一个单层的、平面的、自然的再现,而是一个境界层深的创构"。[1]诚然,如实地再现客观世界,并不是中国山水画写生的目标和意义所在。自古中国画论就提出了畅神论,指出中国画要搜妙创真,要以技进道,如张彦远在《论画六法》中强调"至于传移模写,乃画家末事"[2]。因为艺术的价值在于创新,艺术拒绝效仿之作,境

• 单位
  广州大学