七十年代的台湾乡土电影为代表侯孝贤导演的《恋恋风尘》并不同于同时代的台湾乡土小说叙述乡村的变迁,而是受浸于本民族文化的熏陶,而围绕民族文化进行观测同时,同时代受外来资本商业的渗透,导致民族符号出现了裂隙。虽则如此,民族文化还是覆盖了破碎的瑕疵,在情节上表现于《恋恋风尘》这一影片男主人公最后的分手,最终在意蕴上呈现古朴的大音希声、大象无形。故而本篇论文主要以镜头语言分析《恋恋风尘》的三个方面:一、表象田园式幻境的裂隙;二、镜头语言的舒适与情节受挫的张力;三、"大音希声,大象无形"。
科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
