爱与恨的三重门——评上海歌剧院音乐会版歌剧《乡村骑士》《丑角》

作者：汪雨腾; 曹家苗

来源：歌剧, 2021, (09): 22-29.

<正>19世纪末,浪漫主义的熊熊烈火逐渐熄灭,意大利歌剧凭借自然主义、写实主义的壁垒,抵挡来自德国的"克林索尔"飓风,以真实主义之名在世纪之交焕发意大利歌剧最后的荣光。自歌剧诞生以来,其题材几乎围绕着英雄、神话、传说、史诗、贵族等内容进行创作,角色更是家喻户晓、妇孺皆知的形象。19世纪下半叶,剧作家、作曲家纷纷将视野转向其他阶层。普契尼、马斯卡尼与莱翁卡瓦洛将创作的灵感聚焦于小人物,人物虽"小",却绝非小角色,其故事与角色都蕴含巨大的能量。相比前辈们的巨作,马斯卡尼与莱翁卡瓦洛的歌剧(《乡村骑士》《丑角》)成为绑定的"双生子",享有世界保留剧目之名,上演率极高。两部"小"歌剧五脏俱全,勾勒出清晰且复杂的情感脉络,顷刻间迸射出惊人的戏剧张力。