《江湖儿女》用三段式叙事组合段讲述女主角巧巧在体验漂流、复苏情义精神中建构性别主体意识的人生传奇,她由斌斌的附庸成长为庇护男性的强大个体。本文从电影中蕴含的男/女、阴/阳、主体/客体二元格局中的转化状况、辩证思维入手,探究江湖空间对人的构型,以及巧巧女性主体意识的建构过程与斌斌男性气质消解所呈现的对位性现象。以此为论述基础,结合镜头语法的内在寓意来考察隐含作者对性别问题与两性关系的价值立场及其对江湖/空间性质转移的悼念情怀。
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