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摘要
20世纪初,作曲家们试图找到新的作曲方法,以摆脱在19世纪被过分利用的以纵向和声为基础的多声思维,他们对待调式调性的手段也不尽相同,一场音乐的革命在莱茵河的两岸沿着两条不大相同的轨道展开了。在德国,阿诺德·勋伯格是这场革命无可争议的代表人物,他彻底抛弃调性,走向了无调性,向世界推出了"用十二个音作曲的方法"。然而在法国,革命的发展却走向了另一个方向,作曲家们始终没有放弃把调性精神作为曲式构成的原则,重视旋律在音乐中的地位;为了背离和声调性原则,古老的调性原则和民间音乐调式体系获得了他们的青睐。这样的发展属于德彪西及其继承者们,米约正是其中一位。
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单位华东交通大学理工学院
