<正>我曾写过两篇关于日本导演小津安二郎的文章,一篇以《早安》(1959)为例讲小津最具代表性的低视角摄影艺术,另一篇是通过《晚春》(1949)浅谈电影里女性角色的特征。正巧在上学期一门叫"感性文化论"的课堂上,我的老师讲绘画与电影里的时间艺术,电影部分选择的就是小津的作品,分别是《晚春》和《麦秋》(1951)。这两部电影
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