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摘要
“艺术真实”是个空间宏大而纠缠繁复的论题。从摹仿到表现，牵涉到艺术品、艺术家、欣赏者三者的真实，且其语义、标准、视角历时而变，任一角度均弥散着多种可能。艾布拉姆斯的艺术分析图式为此探寻提供了一条简捷的路径，可藉此勾勒出艺术与现实、虚拟与真实、可信与存在三个考察艺术真实的纬度。一部艺术发展史可理解成是对艺术与现实关系的认知史，而艺术也是现实一种，它以自己的方式又创造了一个“现实”，但相对于现实真实而言，“艺术真实”只能算作一种语义上的借用或隐喻，因此，寻找艺术真实意味着是从虚拟中寻找真实。如果说艺术虚拟是通往艺术真实的必由之路，那么可信便成了欣赏者体验艺术真实的一座必不可少的桥梁。尽管，从聚焦现实到依赖欣赏者，艺术真实谈论的重心悄然而变，但现实与心灵始终是两个衡量艺术真实最重要的坐标。艺术品的存在真实与体验真实并不是不相容的，在体验美的同时，艺术正散发着真的光芒，尽管，它含而不露。
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单位浙江艺术职业学院
