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摘要
“穷款现象”是中国绘画特有的一种画面布白方式,即一种以寥寥数字或仅以印章构成画面落款。关良戏曲人物画的形式构成在很大程度上呈现出“穷款”的整体倾向。基于关良一生近乎横跨20世纪中国艺术史这一事实,文章从关良的视觉经验出发,借现象学和图像学的研究方法,运用切片解析的方式来观照关氏绘画中的落款构成、文化意象、知识局限、其书不工与藏拙等诸多层面的视觉意象,进而审视在20世纪中国文化变迁进程中,关良戏曲人物画“穷款现象”的历史成因和可能性。
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单位高等研究院; 北京师范大学
