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摘要
愁情,自古以来便是我国文学史与美学史上的一大命题。独自凭栏叹愁思,轻掩绣帘哭深情,唐宋文人墨客纷纷洒泪寄笔,致力于"愁情"与"美感"的结合,使"美自愁现",进而形成了一种独特的美学形式——愁情美学。至宋代,愁情美学在婉约词派里达到一个新的高峰。一代婉约词宗李清照在其词作中,更是将愁情美学运用得淋漓尽致。不同于冯延巳"谁道闲情抛掷久"的朦胧轻飘,亦不同于韦庄"夜夜相思更漏残"的直白深刻,李词中的愁情美学独树一帜地表现为词人情感的起承转合、浓淡相宜之美。李词前期以抒发少女的忧伤及思夫之情见长,语言清新质朴,情感收放自如;而后期李词在愁情美学上的深湛造诣极大程度上是缘于时代与个人命运的悲剧性。颠沛流离、亡国丧夫的悲惨命运与李清照敏感多情的性格交织,呈现出词人多层次、多内涵,浓淡相宜的愁情美学表达。
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