《化度寺碑》在乾嘉时期受到翁方纲、李宗瀚、永瑆等人的大力推崇。本文通过厘清阮元南北二论对欧书的归属划分问题,揭橥碑中“因隶而古”的审美特征是当时碑帖交会之际崇唐学欧书风转变的重要原因,这也是乾嘉时期书史与笔法不断向汉代、魏晋溯源的过程。同时又从“模糊之美”的审美视角切入,并围绕乾嘉学者的拓本收藏,考察这一时期碑学的历史文化语境下《化度寺碑》的境遇以及人们如何书写、评价欧书,其为乾嘉以后碑学审美的发展埋下了伏笔。
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