本文以焦菊隐“心象说”作为中国古典舞表演的理论支点，尝试将“生活——心象——形象”的角色塑造方法引入中国古典舞表演，调动演员能动性的同时又实现其内心体验与外在体现的结合，进而引领演员看见角色，塑造角色，最终达到形神兼备、内外合一的表演境界。总之，“心象说”为中国古典舞蹈表演提供了理论依据与实践可能。
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