杨德昌《恐怖分子》中多线并置的交叉叙事结构、对英雄叙事主题的反叛、空间化的叙事方式以及拼贴的影像特征,都构成了对传统叙事的颠覆,蕴含了后现代叙事审美的新形态,但它不能被视为严格意义上的后现代电影,因为这部影片关注的仍然是偶然事件产生的现实影响和意义,这正是《恐怖分子》在台湾新电影中独具一格的原因。对《恐怖分子》中叙事结构、主题和方式的分析有助于我们了解后现代思潮影响下当代电影文本中出现的新型叙事审美形态,辩证地把握后现代主义的症候。
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