詹姆逊的“认知图绘”概念本身具有复杂的辩证法意味，并至少涉及哲学、心理学与制图学三个层面，晚近对这一思想的“物化”阐释与数字资本主义的理论反映相关。以莫莱蒂为代表，人文艺术领域的技术性理论建构与实践本身便成为后现代语境中“认知图绘”的批判对象。托斯卡诺与金科的《“绝对”的制图学》正是在这种批判中试图进行理论纠偏，以展示坚守“艺术本位”的艺术理论与实践所能够体现的实际价值，这是对寓言批评、辩证批评与现实主义美学的再确认，使我们既要警惕计算批评的偏颇，又要进一步理解一种“认知图绘美学”。
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