舞台的空间造形法在里马斯·图米纳斯版《浮士德》中发挥了重要的表意效力，导演以演员肢体、舞蹈、舞台布景与灯光设置为材料创造出表意空间。这种空间造形法打破了透视法式的舞台再现原则，舞台的可看性超越了情节的可读性，作品的表意凝结在以空间关系为基础的美学形式当中。图米纳斯版的《浮士德》,其舞台呈现的不是可识别的形象，而是呈现出多种含义交织且悬置的空间。
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