戏曲电影是中国特有的艺术表现形式,也是独具民族特色和传统文化内涵的歌舞故事片。如何缓解戏曲与电影这两种不同形态艺术之间的美学冲突,让中国戏曲艺术符合现代观众的审美心理和情感诉求,是戏曲电影导演需要重点解决的问题。顾而已通过虚实结合的场景建构、戏影耦合的电影调度、情景交融的电影意境、化虚为实的镜头语言等手段完成了戏曲从舞台到银幕的形态转换,缝合"虚"与"实"矛盾的同时,亦实现了电影的"再民族化"表达,推动了中国戏曲文化的传承与发展。
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