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摘要
民国时期北京社会延续“京朝派”书画鉴赏与收藏的浓重趣味，但私人拜师学画渐被美术学校替代，文人雅集赏鉴渐被画展替代，官僚文人业余作画渐被职业画家替代，而画展、挂笔单推动书画的销售和公开，扇面展销使书画进入居民的寻常日用，需求最多，吸引人习国画并以此为高尚的职业。晏少翔生于民初，父祖喜欢乃至学过书画，本人进新式学堂；当时遵循古法，习画从临摹名画入手，养成古典的画意与画艺。清朝最后几年和民国期出生的京津乃至华北画家，均属富足而有文化的阶层，亲友熏陶，由课余绘画学校入门，获各级新式学校文凭，考入古物陈列所国画研究室作临摹，最后以作画兼教画为职业。
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