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摘要
欧洲中心假设论使西方对中国当代艺术及西方现代艺术经典的评价存在一定偏见。别现代试图为对这些假设的质疑创造一个批评空间。欧洲中心主义的偏见会造成观念的扭曲,并导致某些阐释和评价模式反复出现,因此有必要过滤掉天才、原创、本真等传统西方观念中的欧洲中心主义偏见。尽管在西方后现代思潮框架内发展的理论试图解构殖民主义,然而,这一幽灵——对西方现代性优越感的基本信仰依然存在。对于中国的别现代艺术创作一个被反复重申的欧洲中心主义的偏见是:20世纪80年代、90年代,中国的创作特征表现为对西方的衍生或模仿。通过认识文化反思历程,我们厘清了中国艺术的真实发展面貌。这种发展可以被描述为两个阶段,即创造性策略(政治流行-玩世现实主义)和自主创作生产的同化(中国当代艺术)。最终,今天的中国当代艺术融入了明显的时空分层意识,形成了一种无共同的形式、艺术性和风格的别现代艺术。这意味着无法确定别现代艺术的形式和风格,因为它是从前现代,现代和后现代中国的复杂现实中用概念性来驱动的。
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