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摘要
在蒙古史研究领域内，13世纪的两位传教士的蒙古游记——《柏朗嘉宾蒙古行纪》和《鲁布鲁克东行纪》成为欧洲人对蒙古人最早的专门记述，并已成为国内外研究蒙古音乐文化的两部重要参考文献;被誉为元代来华欧洲旅行家中影响仅次于马可波罗的意大利方济各教会会士鄂多立克的《鄂多立克东游录》，以及欧洲中世纪一部极富想象力的散文体虚构游记《曼德维尔游记》，这两本游记以“他者视阈”共同构建了互为印证、互为参考的元代音乐文化。这四本游记体现的是东西音乐文化内容的双向交流与积累，并折射出蒙元音乐形象与音乐文化的历时性演进与变化，而这种变化则是欧洲社会语境与游记作者身份共同合力的结果。在四本游记中的蒙古族传统音乐、民间音乐与宫廷音乐等部分，可窥探13至14世纪西方人眼中的蒙古族音乐以及“多面”蒙元音乐文化形象塑造的深层缘由。
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单位沈阳音乐学院
