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摘要
丰子恺在抗日战争全面爆发后以传统文人山水画的方式创作了相当数量的风景漫画。当前学界并未对这些以自然山水为主题的风景漫画进行深入分析，而澳大利亚学者白杰明认为这类作品是丰子恺向买家趣味妥协的产物。然而，这批风景漫画称得上是丰子恺后期绘画的一大主导类型，从全面抗战爆发开始一直到中华人民共和国成立后，他都坚持创作此类作品。本文分析了丰子恺战时风景漫画中反复出现的山水母题，认为这些山水风景事实上是作为情感媒介在发挥作用。在继承其“感想与写生”的漫画美学理念之余，丰子恺在其战时风景漫画中寄托的是自己反战与乡愁的情感。
