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摘要
受到文化中固有的男尊女卑以及父权等封建传统观念的影响，中国影视作品的创作多将男性置于叙事之中的主体地位，男性常以强势的形象和凝视的视角注视着女性群体。女性群体为主体的话语经常处于失语的位置。从社会性别的角度对影视文化进行分析的流行趋势最早出现在20世纪中后期的西方。女性形象作为一种符号学的表征，伴随着符号学在影视批评之中的运用，诞生了一种新的影视分析的视角，即性别视角。《三十而已》之中的几位女性具有的女性气质正是现代女性风向的一种导向和代表。本文试图探讨性别叙事在影视分析之中的历史溯源，同时以性别叙事视角剖析《三十而已》剧中的女子群体画像的女性气质塑造。
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