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摘要
王澍的篆書取法廣,涉及方面多,用力斯、冰最久,亦上逮石鼓,下及漢篆,要皆以斯、冰之法而一以貫之,使元明篆書衰鄙之勢得以復振,亦爲乾、嘉時期小篆書法的審美趣尚奠定了相應基礎。王澍研讀《説文》,但臨古人篆迹知錯而不改。其篆書字形駁雜,結構具有差異性;同字異形,有意求變;取其茂美,順其筆勢,偶有彣飾,小)六書;任意增减,又成飾造,這是他遭以偏旁拼凑、)字滿紙之詬的主要原因。王澍提出圓、瘦、參差的作篆三要,是要在理論上對宋元以來的篆書之弊以糾正。此三要可作如是解:以圓求勁,以瘦求腴,以參差求整齊;圓與勁、瘦與腴、參差與整齊,乃創作中辯證統一之關係;圓、瘦、參差,主要是篆書創作中的方法論問題,因此而求得勁、腴、整齊,則主要是審美趣尚問題。此三要的實際價值,不僅適于小篆,也適于其他類型篆書創作。
