宋元之后诗歌题写于画面的行为促使语图之间形成内容互文而形式共生的合体模式。在此模式下,绘画对题画诗的形式、题材与批评维度皆有所制约。为突破这种制约,诗歌在重新观照诗画特质的基础上,进一步强化其作为时间艺术的优势,通过对感官的充分调动以及对时空的多维延展,突显内心情绪,探寻画外之思,并在与绘画空间制约的对抗中形成含蓄蕴藉的美学特质。诗歌对绘画部分的退让以及退让之后生成的新特质,使后期中国绘画诗书画一体的美学效果更加典雅圆融。
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