追溯郅敏的艺术创作,可以发现两条非常清晰的文化线索。其一是自我的线索,从《世界》《美人鱼》到《龙马》,其创作经历了寻找、发现到确认自我的过程;其二是自然的线索,他较早期的作品动物的形象出现较多,但已经呈现出对自然改造的愿望,《河图洛书》《天象四神》《北斗》《鸿蒙》等作品主题已经全面来源于文化的自然,作品之间自然主题的递进关系也体现了郅敏思想和方法探索的延续性。
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