<正>以往,学术界讨论本雅明的艺术史观不外乎两条路径:其一,从他的艺术批评、艺术哲学或美学观念出发,强调其关于艺术从架上绘画走向影像的技术历程判断,凸显他对摄影及机械复制艺术的省思;其二,分析他关于李格尔和沃尔夫林等艺术史家的评述,将他的"灵韵"概念置于艺术史学的语境下进行理解,偏重文化史与艺术史思潮在其学术生涯中的碰撞交融。1这两条路径虽然出发点不同,