关汉卿与王实甫选择使用【正宫】曲调，并在其原有格律的基础上加入增字。由于具体内容情感的不同，在《窦娥冤》《西厢记》中，增字表现形式与作用存在细微差别。本文总结了《窦娥冤》《西厢记》使用的【正宫】与曲牌的组合，整理出其中的增字，并分析其具体的表达作用，将诸宫调音乐体制的运用与戏曲文学的文本表达联系起来，探究两个代表戏文中合律增字现象在人物形象塑造、主题情绪表达等方面的作用。
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