电影《色·戒》与《小姐》中女性身体影像的呈现是两部影片较为明显、较具话题的表征。身体一直是不被关注的对象,福柯开始,身体的边缘化被逐渐消解,身体成为被动的、可被规训的符号。女性主义继承批评了福柯这一理论,关注被压抑的女性身体,呼吁女性追求身体的主动性与个体独立。文章从福柯身体理论的女性主义阐释出发,着重关注李安、朴赞郁两位导演在电影中大量呈现的身体影像,发现女性分别被国家、社会及男权操纵的身体,进而通过分析身体找回自我的经历,发现女性主动性意识的苏醒。
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