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摘要
高尔基的剧作《在底层》在世界电影史中有多部经典的电影改编。让·雷诺阿、黑泽明和黄佐临导演的版本是其中最具代表性的几部。文章从场面调度的视角考察电影与戏剧的异同。黑泽明的《低下层》最忠实于原作,他用摄影机镜头复刻了一个封闭、隔绝、不再有任何希望的空间;让·雷诺阿的场面调度是最为电影化的,通过景框构图来探索属于人物也属于电影本身的一种自由;黄佐临的《夜店》是最具症候性的,他用情节剧的形式保留了对这个黑暗世界中的小人物的某种同情,同时又通过女性人物的重影形象来尝试让她们从高度固化的现实中解脱。
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单位中国传媒大学
