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摘要
《游园惊梦》1988年在广州的演出实现了原小说创作者白先勇与导演胡伟民大师级的“艺术对话”,是20世纪80年代末中国话剧针对“中国戏曲与中国当代话剧的结合点”而进行的一次重要探索。白先勇《游园惊梦》从小说到戏剧的演绎，缘起于他“对昆曲这种最美艺术的怀念”;导演胡伟民则紧紧把握文本中的历史沧桑和人性呼唤，突出“人性解放”的主题。胡伟民充分理解白先勇“意识流”的内涵，为全剧设想了一个“从写实到写意、从实象到抽象、从具体氛围化到整体诗化的爬坡结构”,实现了四个空间的时空交错，强调了舞台表演的虚实融合，把演员推到了剧场艺术的中心，增强了演出的“戏剧气质”。
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