传统戏曲理论中较少提及"共鸣"这一概念,但它确实客观存在,戏曲界提到的"鼻音、膛音、炸音、背弓音、喉音、舌音"等概念,其实就是"共鸣"的问题,只是中西声乐术语的表达方式各不相同而已。笔者拟借诸如胸腔共鸣、鼻腔共鸣、口腔共鸣及头腔共鸣等歌唱声学名词概念,并通过实验语音学方法对晋剧演唱中的"共鸣"特征及其音色调控问题做一分析和探讨。
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