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摘要
This paper discusses Don Quixote＊s presence in film, but in terms of the myth rather than the book, an approach which goes beyond adaptation and opens up the field of study in a significant way. In so doing it proposes a tentative but coherent description of the quixotic myth or narrative pattern as that of the inadequate and romantic imitator/reader of fiction, which is the point of departure for the elaboration of an initial corpus of quixotic movies. The protagonists of these films are frustrated imitators of cinematographic models, female Quixotes who romanticize reality and heroes who are Quixotic because they are not fit for the heroic task they have undertaken. In order to illustrate this deep penetration of the myth into the cinematic medium, a recent example in Spanish cinema will be examined, The Heart of the Warrior (El coraz車n del guerrero, 2000), a film directed by Daniel Monz車n, where these several varieties are at work in a combined and crystal clear way. Our survey will allow us to make a series of distinctions which organise and structure the different kinds of relationship between Don Quixote and film (Cervantean, quixotic and quixotish film) and, finally, to draw a series of theoretical conclusions which can be applied to the comparative study of film and literature. Este trabajo se ocupa de la presencia en el cine de Don Quijote, pero no del libro sino del mito, una perspectiva que va mucho m芍s all芍 de la adaptaci車n y abre considerablemente el campo de estudio. Para ello, se propone una descripci車n que se sabe provisional pero intenta ser rigurosa del mito o el patr車n narrativo quijotesco como el del lector/imitador rom芍ntico e inadecuado de ficci車n, a partir de la cual se puede elaborar un primer corpus de pel赤culas quijotescas. En 谷l se incluyen las protagonizadas por imitadores fallidos de modelos cinematogr芍ficos, por Quijotes femeninos que romantizan la realidad y por diversos tipos de h谷roes que son quijotescos por su inadecuaci車n a su tarea o misi車n heroica. Para ilustrar esta profunda penetraci車n del mito en el medio cinematogr芍fico se examina un ejemplo reciente en el cine espa ol, la pel赤cula El coraz車n del guerrero (2000), del realizador Daniel Monz車n, en la que estas diferentes variantes del mito pueden observarse de forma integrada y con claridad meridiana. A lo largo de este recorrido se realizan una serie de distinciones con las que pueden ordenarse y categorizarse los diferentes tipos de relaci車n entre Don Quijote y el cine (cine cervantino, quijotesco y quijotizante) y, finalmente, se extraen una serie de conclusione
