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摘要
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）最新的两部故事片《电影社会主义》（Film socialisme,2010）和《再见语言》（Adieu au langage,2014）因其显著的自然意象而引人注目，其中反复出现的意象包括水和森林，以及作为《再见语言》主要“角色”之一的一只狗。从许多方面来说，这可以被视为戈达尔在20世纪80年代初期电影中开始的长期美学研究项目，包括该时期时而受到质疑的性别政治研究的延伸。戈达尔最新的两部电影还包含了对技术主义的历史政治性的抨击。戈达尔电影中的意象在其职业生涯的后期达到了前所未有的精炼水平，然而由于这些意象极度碎片化，其中的自然景象无法与技术主义形成极端的对立。因此本文认为，这些难以理解且不稳定的电影形式标志着对拍摄某些新的政治现实的一种重要尝试。
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