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摘要
徐冰首部电影作品《蜻蜓之眼》超越了人们旧有的思维逻辑范畴和历史观点，生产出传统电影媒介之外的哲学空间意向。影片对真实和虚构的转化探讨，社会现场和人类情感之间的批判性表达，呈现出一种新类型电影的艺术表征。文章从“空间体验”“光韵空间”和“日常生活”美学生产三方面，分析和阐释《蜻蜓之眼》的空间建构和美学生产特征。艺术家用碎片化、日常化、微观化的创作语言构建人们情感交流和生存体验的美学空间，在不同的哲学批判语境下构筑起新的空间美学秩序。
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徐冰首部电影作品《蜻蜓之眼》超越了人们旧有的思维逻辑范畴和历史观点，生产出传统电影媒介之外的哲学空间意向。影片对真实和虚构的转化探讨，社会现场和人类情感之间的批判性表达，呈现出一种新类型电影的艺术表征。文章从“空间体验”“光韵空间”和“日常生活”美学生产三方面，分析和阐释《蜻蜓之眼》的空间建构和美学生产特征。艺术家用碎片化、日常化、微观化的创作语言构建人们情感交流和生存体验的美学空间，在不同的哲学批判语境下构筑起新的空间美学秩序。
