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摘要
经历了1986—1992 “西北风”“东北风”“东南风”等单地域风格歌潮的轮番刮过,始于1993年的城市民谣转向泛地域风格。以此派生的乡村民谣（民工歌曲）,体现了对城市市民阶层,农民、农民工群体等社会各阶层的关注,并拓展了流行音乐的传播受众面。在社会主题与叙事方式上,由“西北风”的宏大叙事、文化批判的呐喊而歌,转向城市民谣国泰民安、日常祥和的个体吟唱。本阶段“戏歌”由之前集中于京、豫等几个大剧种拓展为与更多地方小戏的融合,演唱主体也多为原专业戏曲演员出身,而体现为戏多歌少的特点。少数民族风格流行音乐的创作,由对藏、蒙等民族的关注拓展为对维、傣、彝等更多族性音乐的涉猎,摇滚音乐也以其更为鲜明的地域风格与乐种风格彰显其本土化追求。
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