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摘要
管虎的《老炮儿》给了时下萧条黯淡的中国电影以黎明前的曙光,也给寒冷的冬日以温暖。《老炮儿》的叙事建构在两代人——实际上代表了两个不同的社会阶层:一是以"阳春白雪"的小飞为代表的"域外者""新贵"阶层,另一个是以"下里巴人"的顽主六爷为代表的社会最底层的"老北京"混混,两者间充满矛盾纠结与博弈,围绕"规则"而展开"厮杀"。电影中符号化的运用与叙事阐释对故事的展开有着极重要的意义,使故事本身得以延展,并拓展了故事的内涵。
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管虎的《老炮儿》给了时下萧条黯淡的中国电影以黎明前的曙光,也给寒冷的冬日以温暖。《老炮儿》的叙事建构在两代人——实际上代表了两个不同的社会阶层:一是以"阳春白雪"的小飞为代表的"域外者""新贵"阶层,另一个是以"下里巴人"的顽主六爷为代表的社会最底层的"老北京"混混,两者间充满矛盾纠结与博弈,围绕"规则"而展开"厮杀"。电影中符号化的运用与叙事阐释对故事的展开有着极重要的意义,使故事本身得以延展,并拓展了故事的内涵。
