张杨的《冈仁波齐》《皮绳上的魂》两部电影的创作理念、拍摄方法及其叙事模式截然不同,他正是通过一正一反的两个创作实验,对自身的电影创作进行新的突破。纵观张杨的整个电影创作历程,其"西藏二重奏"所象征的两种对立创作模式,在早期的创作中实际上就出现了一定的苗头。他早期作品也有意无意地流露出他的"西藏情结"。本文将通过文本比较的方式,通过以早期作品与"西藏二重奏"的对照研究作为切入口,对张杨前后期电影创作的传承与发展进行一定探讨。
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