<正>十九、秀中有拙中国艺术追求丰富的内涵,追求对立而统一。秀与拙二者是两种相对的审美风格。汉代隶书中存在多种样式,本文虽着力于清秀飘逸一路,但这一路隶书却是秀中有拙。也就是说,在整体上呈现秀的面貌,局部的字则趋于拙朴。如《张迁碑》《鲜于璜碑》等拙朴厚重一路的隶书书法的形态,在《曹全碑》《礼器碑》这些秀逸一路的隶书中也能找到。这体现了汉隶的包容性与丰富性:在总体上呈现出某一种风格面貌的同时,兼容并蓄了其他种风格样式的字形姿态。
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