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摘要
<正>近代以来，写意油画作为油画民族化的主要发展方向一直为学术界所关注讨论。个人以为，写意油画不是油画材料和东方图式的简单结合，也不仅仅是技法的外在表征，而是油画在被中国文化心理和审美结构同化的进程中，将东方的写意思维方式和叙述经验转换到油画语言中的一种独特的绘画表达形式。新时代以来写意油画创作呈现出多元化、兼容性的特点，油画的肌理质感与中国画的诗意韵味、书法抽象形式以及多画种相互融合。写意绘画的核心内涵之一就是诗意，莱辛的《拉奥孔》论证与诗的界限，认为诗歌是时间的艺术，绘画是空间的艺术，二者有动与静的本质区别，但由于东西方不同的宇宙观、世界观与哲学观，先于中国古代绘画建立起系统架构的诗歌理论被植入绘画的品评标准。绘画中“诗意”的呈现状态成为评价画作优劣的重要因素，这让后来的文人画家得以从“应物象形”“随类赋彩”的法则中摆脱出来，在写实与写意间寻求微妙的平衡。
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