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摘要
<正>20世纪50年代初,艾青在《谈中国画》一文中表示,"新国画"一要"内容新",二要"形式新",为此"必须以对实物的描写来代替临摹,作为中国画学习的基本课程。画风景的必须到野外写生,画花鸟虫鱼的也必须写生,对人对自然都必须有比较深刻的观察……我们要以科学的现实主义作为我们批评与衡量我们的艺术的标尺,一幅画的好坏必须首先看它是否符合社会的真实和自然的真实"。这个观念代表了当时文艺政策的主流要求,促成了50年代国画特有的面貌:一批从传统中走来的画家纷纷扭转创作方向,一方面在某些方面保持着和传统一脉相承的密切关系,
