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摘要
传统镜框式舞台观演关系的设定，由剧场发展的客观历史条件决定，致使舞台美术的功能趋向单向化。从环境戏剧到沉浸式戏剧，戏剧观念的解放，也推动了舞台美术的发展，单向的舞台“画面”变成多焦点式的视觉关系；固定观看也转变成观众可以随着演出而选择自己想观看的路线；从被动的接受到主动的选择，甚至可以参与演出，成为其中的一部分。这些现象的转变，是值得将表演、观众和布景的关系进行对比探讨、总结思考的，并将沉浸式戏剧的理论实际运用在音乐剧《香水之谜》的舞台布景设计中，通过其理论来指导实践，思考两种舞台形制的观演关系。
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单位南京艺术学院
