科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
在建筑中，满足功利主义需求和传达象征意义的任务同时存在，这在维特鲁威提出的“实用、坚固、美观”三位一体中已有所暗示。20世纪的建筑也不例外，尽管现代运动为寻求与传统的断裂，声称要优先考虑实用性。可以选择多个建筑元素和建筑方案来研究建筑中实用性和象征性之间的关系，其中，顶棚似乎特别合适。的确，顶棚体现了两个相反的极点：有些顶棚被认为是艺术作品，表达了远远超出其物质性的意义和价值，而大多数顶棚被视作纯粹的物体，由其自身的实用性和物质性来定义。在整个建筑史上，顶棚一直是显而易见的做结构和艺术实验的地方。查尔斯·德·托尔内在其《西斯廷教堂顶棚》（1945）一书中描述了罗马的一个哥特式拱顶带来的惊艳，拱顶壁画是米开朗基罗在16世纪早期绘制的。相比之下，在20世纪，顶棚成了安装空调和供暖管道、电线、烟雾探测器、自动喷水灭火系统、闭路电视摄像机等设备的首选之地。顶棚现在主要作为技术性的表皮，致力于建筑的舒适性、连通性、安全性和保障性。雷纳·班纳姆在其著作《环境调控的建筑学》（1969）中描述了20世纪的写字楼吊顶有趣的复杂性。在21世纪，大多数建筑的顶棚都承载着复杂的功能，放大了这个主题的相关性。本文通过从古代建筑到现代建筑的案例来研究顶棚，提出实用性和象征性之间的关系如何引发一个更根本的问题：建筑物何时成为建筑学？
