考察21世纪当代中国语境中《四川好人》戏曲改编剧就会发现北京曲艺《北京好人》和越剧《江南好人》在主题上和当下主流文化中"寻找好人"这一社会现象不谋而合,在艺术追求上不约而同采取了民族传统戏剧的形式来实现"戏曲的复兴",而在市场营销和推广上呈现出了"景观社会"的消费特征。本文意图以从四川到北京再到江南这一空间的转换为切入点,具体分析剧场空间、舞台表演空间和文化空间,由此来看导演在政治、艺术和市场相互交织的矛盾网中如何完成对"寻找好人"这一命题的表达。
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