本文将《楚门的世界》《列夫·朗道》系列等电影中的多重观演关系，与剧场理论的展演性，放置在后电影时代的语境之下，结合当代媒介变革展开深入解析和比较，揭示出“环境的场景化”“场景的情境化”“情境的幻觉化”“体验的游戏化”的“结构过程”，该过程呈现出无目的性、非功利性、主体私密性的发展趋势，该趋势将为系统性、产业化地“制造体验”提供思路和启示。
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