近年来女性群像剧作层出不穷,塑造了一批各有特色的"都市丽人",不管是服饰珠宝还是跑车豪宅,在呈现新时代女性形象时,女性主义消费文化成为捆绑销售的不二选择,通过对比分析《欢乐颂》《三十而已》中的女性角色可以发现,这背后所反映的既有消费主义在女性这一特殊阵地逐渐完善的话语体系和隐喻结构,还有女性主义对于消费文化的接受与反思。
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