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摘要
德国学者奥托·费舍尔受业于沃尔夫林和维也纳学派的美术史学者。以20世纪初德国蓬勃兴起的现代艺术运动和1908年慕尼黑的东亚美术展为契机，他开始接触东亚艺术，展开了对东亚美术的研究。纵观他在博物馆和大学一生的工作，对西方绘画和东方美术的研究，形成了贯穿其美术史研究的两条平行线。本文试图考察这看似平行的两个研究领域之间的内在学术关联，进而探讨费舍尔将西方艺术史学科的视野、方法和概念，迁移到东亚艺术上的调适和学术建构，进而表明：费舍尔跨文化美术史的研究不仅将过去“黑格尔式”的美学观察带入到历史研究，对既有西方美术史研究范式和方法提出新问题，同时也建构了理解中国艺术视觉方式的新图景。
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单位北京体育大学; 中央美术学院
