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摘要
王家卫被冠以"后现代主义导演"的称号,其影片戏谑自嘲的先锋性,从影片的哲学意识、导演精心描画的"别处的人"、流动的时间等方面体现出来。孤寂、个体生命间的隔绝,以及沟通的艰难性、环境异化等等,被王家卫作为自己电影的内蕴,完成对现实社会深刻的灼照;而摆脱时间的线性关系束缚,抽取人类某种共同心理和感情因素,使王氏电影抓住永恒因素,自由地表现着历史。令人遗憾的是,《2046》却更多显示出背离先锋的危机:它陷入可怕的重复中。
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王家卫被冠以"后现代主义导演"的称号,其影片戏谑自嘲的先锋性,从影片的哲学意识、导演精心描画的"别处的人"、流动的时间等方面体现出来。孤寂、个体生命间的隔绝,以及沟通的艰难性、环境异化等等,被王家卫作为自己电影的内蕴,完成对现实社会深刻的灼照;而摆脱时间的线性关系束缚,抽取人类某种共同心理和感情因素,使王氏电影抓住永恒因素,自由地表现着历史。令人遗憾的是,《2046》却更多显示出背离先锋的危机:它陷入可怕的重复中。
