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摘要
《诗人出差了》《路边野餐》《长江图》这三部影片先后获奖,三部影片都不约而同地运用了诗歌作为传递影片内在精神的重要手段,将叙事与人物内心的情感世界相连接,并进行意象化结构,与当下中国的现实境遇与乡愁情结形成"互文"。《诗人出差了》与后两部影片创作者对于故乡的深情款款全然不同,导演雎安奇用间离感非常强烈的黑白影像,构建起家乡新疆非"诗意"的影像,并在"流浪"叙事、"废话体"诗歌、解构的"新疆想象"等方面流露出随意而茫然,以及不确定性。
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单位北京电影学院
