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摘要
万玛才旦晚近的三部长片《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》，具有不同于以往藏地电影的三个显著特征：塑造并突出具有反思性的藏地个体；通过冒犯社会规则与禁忌来制造疏离性的视角；模糊藏地内部区分，寻找外部关联，形塑面向未来的超越性藏地认同，呈现出可称为“藏地新浪潮2.0”的新面貌。以本民族创作团队为主，使用本族语言拍摄的少数民族电影通常被认为具有主位视角，通过分析边疆知识分子双重边缘的结构性位置及其自身生命经历，结合藏文化区域内部的多样性和互动特征，可以说主位意识不仅在时间中而且在空间上都是不断变化的。藏地电影、藏区形象、藏族认同的未来格局仍在不断生成之中。
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单位中国社会科学院大学
