长久以来，尽管中国电影中对于城乡的态度、视角和立场大都呈现出不同的样态，但往往殊途同归地完成了城乡之间二元对立关系的表达，并体现出乡愁与市恨的基本情绪基调。这不仅暗相呼应了西方文艺及中国现代文学的传统，也代表了当代中国电影中关于城乡表达的基本立场，同时与20世纪二三十年代的中国老电影一脉相承。未来随着影片视角的进一步变化及丰富，乡愁与市恨的戏剧化表达倾向也就有了更多变化的可能。
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